第一步是保证优秀的内容产出。无论是日本的角川、集英、小学馆、JUMP，还是美国的迪士尼、皮克斯、漫威、DC，都聚集了优秀的人才来保证优秀内容的筛选和产出，这是IP化的基石。第二步是原生作品的衍生化，j2直播，包括动画片、动画电影、真人电视剧及电影，再配合音乐一起，同一内容以不同呈现形态再次将故事和人物强化进大众头脑。同时进行的一步，还有周边化，服装、玩具、饰品等等周边产品会渗透生活的各个角落，并且生成独特的文化群落。与周边化同步，进行一系列形象授权经营，包括游戏授权以及商业品牌合作。而在这一系列步骤里，都伴随着海外市场输出，商业化涉及全球。

　　至此，还并不是二次元经济产业链的结尾。在拥有了大量的用户、消费者的基础上，同人产品、同好会等衍生的消费者互动型产物从另一层面也在助推着源内容的再度传播和受众进一步扩大化。而在此基础上，通过建立博物馆、地标性展示区，组织漫展，设立特色旅游区域等方式，进一步催生更多IP衍生商业形式。真正把二次元内容打通大众文化各个领域，实现了利益的最大化。

　　所以，如何建设适合中国市场的二次元内容IP化运营模式，才是二次元经济在中国是否能够成功的关键。正如腾讯互动娱乐动漫业务部总经理邹正宇在10月13日发表的公开信《每个人都可以成为国漫的英雄》所说的「人，就是种子，产业，atv，就是土壤」那样，如何培养出一块肥沃的土壤，才是未来的核心。

　　而对于这一问题，腾讯互娱这五年内针对他们所提出的「泛娱乐」战略的一系列举动，可能就是他们的答卷。作为腾讯互娱业务模块重点之一的腾讯动漫，目前已然成为中国的旗舰动漫平台。旗下的漫画作品《一人之下》，目前已经在筹备电影化，由徐静蕾执导。这种先扶植内容，再鼓励衍生，最后连接入泛娱乐体系，进入影视、游戏等领域的运作模式，并不让人感到陌生。近几年来美漫在全球的影响力的逐步扩大，正是遵循的这一模式。通过把漫画内容进行影视和游戏的泛娱乐化，让全球更多非二次元受众接触到这些内容，从而让受众群体为相关衍生品、主角明星、娱乐产业买单，形成了一套完整的商业化模式。这无疑是给曾经陷入窘境的中国二次元事业打了一剂强心针。

　　在2016腾讯动漫行业合作大会上，腾讯集团副总裁程武分享了他所归纳出的「二次元经济」经营公式，即「精品动漫内容+众创平台+泛娱乐共生=明星动漫IP」，这是在动漫产业进入整体转型的弯道阶段，腾讯再度试图复制平台梦想的理念。在腾讯的动漫频道，一部浏览量过亿的漫画的最短达成时间，已经由300天缩减到了45天。

　　叔本华说：「幸福意味着充满活力地做着你擅长的事情并获得预期的结果。」对于那些擅长组织故事以及擅长漫画的IP原生者来说，自己的创作能够得以在健全的商业化体系内得到承认，就是最大的幸福。而实现这一目标，健康的二次元经济环境必不可少。中国不缺对二次元经济有热情的有抱负的从业者，更拥有庞大的大众文化消费市场，如何开发，如何良性持续发展，实在是有志者和有智者才能挑战的课题。