星空亮暗，极繁和极简，小小的 OPUS 号静静行驶在硕大的恒星 LISA 旁边，极端的环境对比将孤独拉扯到极致，但这就是空间探索的本质——对抗日复一日没有希望的重复，根本没什么难的，只有无聊。

　　机器人不会抗拒重复作业，但人类会。当你连找星星都坚持不下去，就会发现自己像那个舞台上漏气的皮卡丘人偶，努力半天，一切根本没有意义。

　　3. 隐匿的冲突：我没有选择，对不起，艾姆

　　作为游戏中最后的交互元素，地上零散的文件夹、桌上的照片、破碎的线缆、舱盖上的刻字，OPUS 号上藏有各种各样可以触发的小事件，但是对主剧情不做任何干预。

　　地上躺着一本《地球教圣经》，内有纸条：“亲爱的丽莎，希望你任务顺利。妈妈。”桌上的照片里，宇航员竹内真诚笑得很开心，旁边有一罐泥土：“来自母星，新堪萨斯州。”

　　然而情况急转直下，翻开《银河科学杂志》，硕大的标题映入眼帘：“斥资 14 兆……地球是否真的存在？”墙角里躺着特殊情况应对手册和医疗箱，揉皱的纸团上书：“跟我想的一样，地球果然不可能存在”。

　　人类触目惊心的宇宙开拓史、悲惨的现状、丽莎的病、和竹内真诚的矛盾、逃亡的真相，一切惊心动魄的冲突，都隐藏在百无聊赖时四处翻找的碎片里。

　　通过这些零零碎碎的信息，你以未来人的视角拼凑出地球古文明的全貌：地球人，低效而古老的种族，用基于硅基网络的社交软件代替语言交流，无法忍受重复操作，脑回路简单，寿命短暂，对一切未知事物抱有无谓的好奇心，他们被重力束缚，却要努力向上飞行。

　　他们始终挣扎于自身的缺陷，然而我们来自他们。

　　没有战斗，流血，没有闪光的飞船呼啸着穿过银河，人和 AI 进行深层思辨，甚至连游戏的科学设定都有待完善，但是这个大部分人花 1h 就能通关的游戏，每个平凡的角落都能触发人类的孤独和自卑。

　　寻找地球，这个通常科幻作品以史诗呈现的过程，被拆解成一个个不起眼的元素，一片片丢失的历史，一颗颗了无生机的星星，而你要忍住无聊，重头进入。

　　三、太平洋小岛上（并不）平凡的人 SIGONO 工作室的 logo 是一个正在发送讯号的电台，j2直播，自称是“在太平洋的角落上努力着的小小工作室。”接受采访的三位主创在视频里挤来挤去，放声大笑，像三个大男孩，还会趁愚人节，在游戏官方账号上开腹黑的玩笑：OPUS 新作——地球毁灭计划！

　　编剧兼美术 Sam 话少，但想法很萌：

　　“我一开始设计艾姆的时候，最开始的概念是（我给他脑补了一些小背景）：他身高只到人的腰部，如果他的头是盘子状的，是不是可以帮丽莎端茶？”

　　乐师 Triodust 对配器富有见地，和我聊了泽野弘之的脸滚键盘取名法，又讲了自己喜欢的游戏 BGM：

　　“艾姆最后一次醒来，那里的音乐我卡了三个月写不出来。那时脑袋常常一片空白，不管做什么感觉都不对，这段时间我会去听一些东西。不晓得你有没有玩过《大神》？那个游戏很厉害……（此处省略三千字）打最终 boss 的时候，有一首名叫《太阳は昇る》的曲子，我是边哭边打完。后来才回过头来做出现在的曲子。”

　　而 Brain 作为 SIGONO 创始人之一，抱着对新海诚的热爱，毕业后回到台湾做游戏。他是奇幻小说迷，推荐了《最后的独角兽》《龙枪编年史》等一大堆书，并意外地对炼金术颇有研究：

　　“我个人是化学的爱好者，希望游戏在结构上也有丰富的隐喻，于是很自然地就开始思考地球本身的意义。OPUS 这个名字有乐章的意思，atv，曲目 A 曲目 B，但它同时在炼金术里是一个很重要的名字，叫做“业”（工业、作业）。对我们来说，作业的意思就是你有没有办法通过寻找地球的行为，找出一个方式让一个人得以成长。”

　　在《OPUS：地球计划》获得游戏大奖前，这些窝在太平洋角落里努力的平凡人，创造着用平凡传递寂寞和感动的故事。