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　　科幻电影

　　2015 年，国产科幻电影立项超过历史总和；2016 年，资本规模化介入 IP 竞赛，科幻电影霸占年度票房总榜。

　　这个行业热起来了，中国电影人似乎有了撸起袖子、大干一场的架势。然而，2016 年已经过完了，大家口中的中国「科幻电影元年」来了吗？还没。

　　5 年前，阿方还是一个女大学生。她在往返于家和学校的地铁里，间歇地读完学长给她推荐的《三体》，中间有好几次坐过了站。等到看完的那天，她走出地铁口，「觉得天空的颜色都变了」。那是许多科幻迷所能感受到的「召唤」，它来自未知的遥远星际，科幻作品的母题之一。

　　在大刘所构建的浩瀚时空中，他们的想象力阀门被重新弯曲，进入一个全新的轨道。在这个轨道里，他们穷尽的是时空尺度、人类的异化、技术颠覆社会结构和乌合之众的想象。你可以在这些年轻人的眼里看到光，和那些创业者谈风口、数码发烧友讨论电子产品的样子，其实没什么不同。

　　唯一的不同，也许是在非同好面前，他们大多选择保持缄默。在 1983 年，科普界极左派甚至将科幻小说定性为「精神污染」。「要是讲不好，别人会觉得你荒唐」，atv，中年科幻作者老赵神秘地摆摆手，将科幻描绘成一种右脑大于左脑的运动，「它是虚构，但也建立在多学科的基础之上。不过也不要讲我们是科普，不是一回事」。

你已经被外星人的纳米机器人控制了，包括思维。

几核广播说，雾霾就是非典型超长 dlc。

你难道以为现在的你还是你自己吗？

　　——科幻迷是这样对话的，只有同类人才能领会的可爱。

　　长期以来，爱好科幻的青年所在的都是一个亚文化小圈子。就像那个曾经在娘子关水电站上班的工程师刘慈欣一样，妻子、孩子不知道他平时在写些什么。大刘没灵感的时候，j2直播，就跑到楼顶上仰望天空，那里有他的平行世界。

　　然而，回望过去二十年，「科幻」在中国大众层面激起的浪花，似乎只有属于刘慈欣、郝景芳的，那两个陆续来自雨果奖的好消息。科幻电影仍旧是好莱坞的，《太空漫游》系列来自 20 世纪 60 年代的西方。

　　所以是哪里出了问题？中国科幻出现的时间不算晚，从最早将国外优秀科幻作品引进国内的梁启超、鲁迅开始，这条路已断断续续地走了一个世纪之久。

　　「中国科幻行业其实不缺好故事」。

　　王晋康的《天火》、《七重外壳》，韩松的《红色海洋》、《宇宙墓碑》，何夕的《六道众生》、《光恋》，刘慈欣的《乡村教师》、《球状闪电》。如果你熟悉科幻，一定对这所谓业界「四大天王」耳熟能详。作为新一批的科幻中坚力量，还有后来者吴岩、郑军、郝景芳、江波、陈楸帆、宝树……用竺灿文化副总裁严蓬的话讲，「上百篇非常出色的作品是肯定有的」。

　　根据《文艺报》报道，从 2011 到 2016 年，中国科幻小说出版总数从年度 77 种发展到年度 179 种，原创读物从 35 种发展到 102 种，增长量在一倍以上。

　　就像丁俊晖带起了年轻人们打桌球的爱好，刘慈欣、郝景芳也点燃了这个行业的雄心壮志。科幻创作迎来了它最好的时候。

　　老牌科幻杂志《科幻世界》副总编姚海军总结说，「2015 年，科幻类图书出版市场被普遍看好，但原创力不足，译介工作也欠缺开创性。从积极的一面看，2015 年的科幻出版明显多元化了——不仅仅是指众多出版机构的介入，还包括题材与风格流派的发展。」

　　同时，资本的进入，也让人们越来越多地在谈论「IP 影视化」。

　　比如，「未来事务管理局」就是一个为科幻作家、爱好者服务的机构，开展包括作家培训、项目孵化和商业资源对接的活动。「云莱坞」则是一个免费为故事创作者对接影视人的平台，去年拿到了数千万的 Pre-A 轮融资。2016 年，豆瓣也宣布了它的「文学作品影视改计划」，在作者和影视公司间承担中介角色。

　　在刚刚结束的第四届豆瓣阅读征文大赛所收到的 2063 部投稿中，「科幻」题材占据了 700 多部，它是豆瓣阅读一个重要的门类。